この悪魔的なホラー映画は、すぐに見たいときに最適です

M・ナイト・シャマラン シャマランは映画史上最も象徴的などんでん返しを私たちに提供してきました。彼の映画の多くは当たり外れがありますが、この見過ごされがちな心理ホラーは全体的に楽しい作品です。2010年にシャマランはプロデュースとストーリー作成を行い、 悪魔この映画は彼の奇抜なスタイルに満ちており、その目まぐるしい撮影術で私たちを魅了します。 別世界の閉所恐怖症と80分間の上映時間のおかげで、アドレナリンを一気に放出するのに最適な時計です。。 ジョン・エリック・ダウドルの映画、 ブライアン・ネルソンシャマランの物語を基にした脚本は、推理小説の筋書きと超自然的な雰囲気を融合させ、予測不能な展開ごとにどこへ向かうのかを推測させ続ける。単純だが混乱させる、 悪魔 この作品は、シャマランの長いフィルモグラフィーの中で埋もれてしまうかもしれないが、私たちの注目を辛抱強く待っており、大量の高エネルギーの緊張とスリルを約束している。

悪魔

発売日

2010年9月17日

監督

ジョン・エリック・ダウドル

ランタイム

80分

「悪魔」とは何ですか?

の前提 悪魔 ストーリーは比較的単純です。5人がエレベーターに閉じ込められ、そのうちの1人は連続殺人犯か悪魔のどちらかです。それは誰でしょうか? 映画の冒頭では、偶然の一致で5人の登場人物がエレベーターに一緒にいるところを目にします。警備員(ボキーム・ウッドバイン）、メカニック（ローガン・マーシャル・グリーン）、年上の女性（ジェニー・オハラ）、若い女性（ボヤナ・ノヴァコビッチ）、そしてビジネスマン（ジェフリー・アーレンド）。エレベーターが動かなくなったため、メンテナンス チームが乗客を助けようと走り回りますが、無駄です。エレベーター内では怒りが爆発し、緊張が高まり、照明がちらつき始めます。 暗闇の瞬間ごとに新たな恐ろしい光景が生まれる若い女性の背中には、おそらく噛み跡と思われる大きな切り傷があった。多くの人が、用心深いビジネスマンを襲ったと疑い、彼をエレベーターの隅に押し込んだ。この怪我により、外にいた警備員が警察に通報し、彼らはエレベーターにたどり着くために再び努力するが、毎回何かがうまくいかない。

最初の謎の殺人事件が起こると、緊張は一気に高まります。 襲撃事件と同じく、照明がちらつき、再び視界が開けると、不可解なことに誰かが死んでいる。割れた鏡の破片が誰かの首に刺さったり、誰かが首を吊ったり、それぞれの死は明らかに事故ではなく殺人であり、乗客は互いに恐れ、疑念を抱く。映画の残りの部分は、登場人物の力関係と、一見説明のつかない死の解決に焦点を当てている。主にエレベーター内での出来事が舞台で、ひねりの利いた暴露や展開する出来事は簡単に追える。プロットの基本的でしっかりした基盤があるこの映画は、撮影スタイルや緊張感に満ちた序曲で大暴れし、引き込まれるようなハラハラする雰囲気を作り出している。

ストーリーはエレベーターの向こうにも広がり、そこでボーデン刑事が登場する（クリス・メッシーナボーデンは、過去のトラウマに悩まされ、頑固に論理的に行動する、典型的な無骨で皮肉屋の刑事である。そのため、警備員のラミレス（ジェイコブ・バルガス）が捜査に悪魔的な含意を持ち込もうとするが、ボーデンはそれを笑い飛ばし、理性的なアプローチを続ける。これがスリリングな そして誰もいなくなった スタイルの推理小説、すべての それぞれのキャラクターに対する洞察力により、全員が容疑者として有力視される警備員は暴行の前科があり、整備士はエレベーターに入る前に謎のリュックサックを背負っていた退役軍人であり、老女は財布を盗む癖があり、若い女性は裕福な夫と離婚しようとしている世界クラスの嘘つきであり、ビジネスマンは詐欺師である。 ボウデンが容疑者を楽に消し去ることができる唯一の方法は、彼らの突然の残酷な死を通してであるラミレスもそう遠くないのではないかと我々は思う。

閉所恐怖症と緊張が「悪魔の雰囲気」に漂う

本当に私たちの神経をすり減らし、エネルギーを与えるのは 悪魔 この映画が実現する異常な閉所恐怖症のレベル。エレベーターという場所自体が、自動的に最初の制限と逃れられない雰囲気を作り出している。撮影技術は、 エレベーターの壁の中にカメラを設置し、不安な乗客たちと観客を引き込む。しかし、奇妙なカメラアングルは、私たちを動けなくさせ、フレームが絶えず上向き、下向き、そし​​て登場人物の顔にまっすぐ向きを変え、一見ランダムで不自然なシーケンスで切り替わる。ダウドルは、怒り、恐怖、ストレスが刻み込まれた表情の万華鏡を作り出し、私たちを同じ感情で悩ませる。カメラが何の理由もなくアングルを切り替えると、住人と状況を解明しようとする探偵の両方の登場人物と同じように、私たちも混乱する。

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独特のカメラワークは、真っ暗から真っ白まで変化する極端に点滅するライトと組み合わされ、その間に混沌としたアクションを垣間見せてくれる。鏡が割れる音や恐ろしい叫び声などの不安をかき立てる効果音と相まって、これらの悪夢のようなシーンは、犯人をちらっと見ようと目を細める私たちの心臓をドキドキさせ、口を乾かさせる。全体的なサウンドデザインは緊張感を高め、特に歯ぎしりしたくなるような最初のエレベーターの音楽と、その後映画に付きまとう悲惨なサウンドトラックのコントラストが際立っている。また、 リズムは加速し、ビートはより激しく鳴り響き、そして起こる大混乱は私たちを、展開する出来事の絶え間なく変化する波に巻き込む。私たちはこの緊迫感あふれる、すべてを飲み込むような雰囲気に巻き込まれ、殺人事件の解決に集中することが難しくなります。

「デビル」は異世界の悪魔的恐怖を描いている

観客と刑事が合理的かつ本能的に容疑者を推測しようとする一方で、 映画の急速な流れは、宗教的な、つまり悪魔的な調子によって絶えず中断される。これはラミレスによって完全に促進されており、彼は上映時間の特定の時点でオーバーラップナレーションも提供しています。ナレーションは、彼が幼い頃に母親から聞いた悪魔の会合に関する物語を語ります。 悪魔が地球にやって来て人々の罪を罰した話である. 物語は、馬鹿げたオープニング クレジットで見る自殺から始まります。悪魔が近くにいると、すべてがうまくいかなくなります。ラミレスは、ゼリー面を下にしてトーストを落とすことでそれを実証します。その後、閉鎖された環境にいる、不快な過去を持つ人々のグループが、1 人ずつ殺されていきます。悪魔は、愛する人の前で、そしてそれを見る必要がある誰かの前で、最後の 1 人を「連れ去る」だけです。

ナレーションは映画のさまざまな場面でゆっくりと会議についての情報を明かし、私たちの出来事の受け止め方に少しばかり影響を与えている。特に、エレベーターに誰もたどり着けない場面、最初に不気味な串刺しにされるメンテナンスマンから、壁を切り開くために道具を改良し続ける消防士まで、そのことが顕著に表れている。ネルソン監督がナレーションを脚本に取り入れたことにより、この映画は寓話のような効果を帯び、私たちが目撃する警察の論理的な仕事と対照的になっている。映画のこの別世界で神秘的な要素は、閉所恐怖症に加えて、私たちを完全に混乱させながらも興奮させる、狂気じみた雰囲気を醸し出している。

「悪魔」のキャストが映画の閉所恐怖症的な恐怖感を増す

ダウドルの撮影とネルソンの物語技法 悪魔 確かに恐ろしい雰囲気を醸し出しているが、恐怖を際立たせているのはキャストだ。エレベーター内の登場人物は、かなり単調で、疑惑を抱かせ、全員が有罪になる可能性がある特徴を植え付けられている。しかし、キャストが光るのは、彼らが互いにぶつかり合い、目を回したり、非難したりしているやり取りだ。これらすべてが、閉ざされた空間のすでに閉塞感のある緊張をさらに高め、彼らの脅迫的な言葉が空気を飲み込むにつれて、息苦しさを増す。エレベーター内の混乱したショットごとに、不安は耐え難いレベルに達する。 特に死体が彼らの空間を侵食し、信頼できないキャラクター同士がさらに接近するようになる。 そして、彼らの間に醸成される悪臭の中に私たちを閉じ込めるのです。

この息苦しい緊張感は、エレベーターの外の別の種類のストレスと対照的だ。探偵と警備員が、無限に続く階数を持つ高層ビルのあちこちを駆け回る。まるでネズミの迷路のように、必死に答えを探し求めて行き止まりにたどり着く。最上階にいる誰かがエレベーターシャフトを見下ろすたびに、目が回るほどのめまいのショットが映し出される。エレベーター内の息苦しい緊張感を強調する一方で、 メッシーナの迫力ある演技は、この解決不可能と思われる事件を解決するために起こる一連の失敗に伴う別の種類のストレスも生み出している。ボーデン役のメッシーナは、怒りとフラストレーションが絶えず表面に噴出するのを脅かす表面的な理性を作り出している。それが本当に噴出するのは、彼が悲しみについて語るときだけであり、結末はよりぞっとするほど陰鬱なものになっている。 悪魔 幻想的な閉所恐怖症の温床となり、わずか 80 分で衝撃的なスリルを味わわせてくれます。

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